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《少年的你》:直面了残酷却也不思进取_凤凰网

发布时间:19-11-08 阅读:556

《少年的你》拍出了那种阴沟之中闪现出的爱的光线,但对付那些恨意的滥觞却语焉不详。它无疑是当下一部勇敢的作品,直面这个社会的问题,但它也用这种问题的庞大年夜来减低了它的杀伤力。

它的深情与它的粗拙,它的富丽与它的浅白,它的直面与退却,都是有代价的,值得所有创作者思虑。

文| 梅雪风

编辑| 金石

1

《少年的你》里面有三个关键词,一个是高考,一个是校园霸凌,一个是介于友情爱情之间的交谊。这三个关键词构建出影片最强大年夜的戏剧张力。

高考是所有中国人最能感同身受的一种实现阶层跃升的措施。校园霸凌,则是绝大年夜部分门生都邑碰到或者看到过的关于人生残酷性的初始体验之一。而无论是友情照样爱情,则是我们得以维持生计盼望的一个童话。

这部影片厉害之处在于,它打通了这三者之间的关系。高考成了主角陈念所代表的社会底层的独一的实现自我阶层跃升的要领,而影片反派魏莱,则是社会上层专横的代表,她母亲则隐晦且正确地表现了这个社会精英阶层的代价不雅,在影片的惊鸿一瞥傍边,她母亲所说的话,有着这个社会精英阶层一直的逻辑清楚牙尖嘴利,却又冷漠自私。

影片的男女主人公,陈念是单亲家庭身世,而且母亲被追债,她显然沉在这个社会的最底层。小北,就像他的居处一样,那是在代表着这个城市今世化的立交桥下的类似废墟的屋子,这是被这个期间所扬弃的人群的写照。小北与陈念,他们之间除了互相安慰相濡以沫,更多的是,这两个社会最底层的少年,为了走向更为体面更有庄严的生活,与对手的一场殊逝世博斗。

这部影片最感人的地方就在于此,它拍出了那种情况的密不通风,拍出了一个微小的个体试图掌控自己命运猖狂却又薄弱的努力——

它们是影片中无数次呈现的那些高考的大年夜标语,是四面合围的看不到出口的教授教化楼,是满满当当行走在街道上看不清面孔的门生,是陈念迷宫一样的室庐楼中心那狭小的出口,是陈念的背影行走在充溢着逆耳汽车噪音的地道里。是陈念每次下学都邑走下的那条台阶。是浅焦镜头下陈念那张如小鹿般装作沉着却又极易受到惊吓的脸部特写。

片子中陈念的面部特写 图源豆瓣

2

片子的意象,都在重点强调着那种封闭,那种无路可逃。从某种程度它会让你想起韩国导演奉俊昊得金棕榈奖的《寄生虫》。

在《寄生虫》里,所有的意象都是一个宏大年夜意象修建里的一环,譬如富人住在山坡之上,沿途而下长长残破的阶梯,才是贫夷易近区,而主人公一家则住在贫夷易近区的地下室里,在地下室里面,他们的电话线路都不通。这一从上而下的视觉出现,实则韩国阶层伟大年夜断裂的一个利落的比喻,而地下室里打不出电话,与在富人的地下室里发出的灯光摩尔斯码无人望见,则又是上层根本听不到底层声音的一个精妙的隐喻。

至于贫民的奸巧,与富人的「善良」,则是一种更辛辣的对付阶层的察看。所谓的道德,只是经济状况的一种副产品,生计恶劣,人们就不得不焕发精神,去互相敲诈与危害,由于不如斯,他们无法得到必备的生计资本,而富人则由于资本过剩,他们没有需要琐屑较量,以至于显得善良。奉俊昊厉害的处所在于,他看到了富人这种善良背后的冷漠,他们之以是善良,是由于整体贫民的贫苦被完全隔离在他们的生活之外,于是贫穷就成了一种贵重的奇不雅,让他们有时机去发泄他们被憋久了的仁慈。至于那条隧道,则是一个冷漠却荒诞的景况,像老鼠一样寄生于富人身上,反而成了一种不见天日却更安稳的生活。

片子《寄生虫》中,长长的残破阶梯 图源豆瓣

在奉俊昊的这部片子里,从味道到人物设置,再到空间设置,再到视觉小道具,都是今世本钱主义阶层畸怪现状的拼图中的一块,它们一路立体地讲述了这个灿烂荒野却又令人掉笑故事的内在逻辑。

而在《少年的你》里面,所有的意象也都是有效的,但却是单向的,它们具有同质性,无论是陈念的家,照样黉舍被铁窗封闭的阳台,照样小北的家,或者门生们如沙丁鱼一样挤在马路上,或者高考考场上无数的雨伞,以及师长教师们近乎歇斯底里的嘱托,着实都只是在说一个事儿,也便是无路可走的现实,与高考是独木桥的现状。

它们不揭示现状的繁杂性,它们只是一个个征象的列举,它们不是逻辑的舒展,它们是抒怀的开释。这种对付繁杂性的放弃,让它有了更多的空间去铺呈情绪,于是影片少有的具有了犹如《寄生虫》里那种下水道般的浓烈气息,然则它不具备《寄生虫》那种精妙的隐喻和符码化的野心和能力。

3

看这部片子时,着实让我想到更多的是去世导演林岭东的《监牢风云》,它们都有关一个被无辜卷入的人,她(他)委屈求全,步步妥协,退无可退,只能爆发身世段里面的野性和兽性。

所不合的是,林岭东的片子里有着一种娓娓道来安闲不迫的耐心和细腻。从某种程度,林岭东早已认同了这个社会的弱肉强食,以是他对这个天下的残酷没丰年轻人那种一惊一乍的状态。同时他对人道也有更高的宽容度,以是也就没有非此即彼的坚定。影片中新年舞会那场戏,就能看出这点,一群囚犯犹如孩子般跳起了舞,在这一刻他们不是囚犯,不是恶魔,也没有仇怨,这一刻,他们都是人,盼望获得温暖然后苦中作乐的人。这便是林岭东片子的柔嫩,有那么一刻,给你时机去体验他们每一小我共通的苍凉。

《监牢风云》中囚犯们舞蹈的温馨一幕 图源豆瓣

而曾国祥的这部戏则有着一种更为紧绷的梗塞感。由于它的愤怒更为外在,或者说更为感动,这让它不乐意为反派留一点更人道的空间,于是影片中的魏莱变得相称邪恶,但并不真正去探究这种邪恶的滥觞。

从某种程度来说,这部片子更像一部生理可怕片。视角基础上是陈念的主不雅视角为主,作为一个孤独倔强的孩子,她的敏感与畏怯放大年夜了外界的感想熏染,这让她的高考之旅变成了一次有关生计的大年夜逃杀。而这一种大年夜逃杀般的感触,应该能够极随意马虎地打动那些从高考疆场上侥幸存活的人的心坎。

这种与当下暗通款曲的生计焦炙,阶层决裂,与通道固化,已经不必要剧情的铺呈,只要影片给出由头,剩下的情节每个不雅众都能自我脑补完成。

只是,放大年夜陈念的心坎感想熏染,所带来的是其它视角的缺掉或者说是萎缩。在技巧上,这种处置惩罚极大年夜的加强了那种感情的强度,但又在社会学层次方面少了很多的细腻度。

当然这里面还有一个美学上的选择问题。曾国祥显然不是杨德昌。他没有兴趣去仔细缕清这场悲剧的前因效果,去阐发社会各类抵触如何显影在这群孩子身上。从某种程度,他这一点也与他的师父陈可辛不一样,陈可辛有着一种中年人的通晓,以是也就少了愤怒,而曾国祥还处在那种抒怀的阶段,或者说他与岩井俊二更亲近,他们对付青春的苦楚与息灭都有着特殊的兴趣,在《七月与安生》以及《少年的你》里面,他们看到的,都更多是主人公内在的波澜,他们的每一次怅惘与哭泣,都被曾国祥深情地描摹,他爱好那种情绪的极端落差里的动感。

《七月与安生》中双女主的对峙 图源视频截图

或者说影片太想完成那个有关阶层跃升的大年夜逃杀的隐喻,于是放弃了统统将会低落冲突烈度的更繁杂的阐发,同时被放弃的还有可能会让诟谇对立变得隐隐的道德核阅。

于是,我们看不到陈念身上一丝一毫的缺陷,她是全然无辜的。影片以致经由过程陈念的口,来非难说出「为什么是她,而不是别人受欺压」这种话的人的冷血和不认真任。

在这个部分,我们能看到主创某种潜在的原教旨主义的道德感。这种道德感在于他们觉得对付受害者的任何反思,或者是追问,都是不道德的。

也恰是这种主创对付主角的过于左袒,让我们掉去了更深刻探索和懂得本相的一个窗口。

4

好在,影片并不是对付这个社会的繁杂性没有认知,影片中那个黄觉所饰演的老警察,实际上就担任了这样一个功能。这个胡子花白满脸沧桑的汉子对付尹昉所饰演的年轻警察的一番告诫,实际上便是一种懂得人世本相后的悲悯以及力所不及。

而那个魏莱为首的三个坏门生被解雇时,此中一位(平民家庭)的家长,对付自己的孩子大年夜打脱手,也走漏出那种暴力传统的根深蒂固。

经由过程这些,我们都能看到主创对付这个社会状况的理解,也能理解影片由于重心、篇幅以及尺度问题对付背后社会问题的马马虎虎,但魏莱与三个被霸凌者的仇怨的滥觞问题,分外是魏莱对付胡小蝶霸凌的缘故原由被一笔带过,却让人无法理解。 由于这着实是最紧张的情节点,它是事故的原点,也是形成影片隐喻闭环的原点。 底层社会为什么要费尽心思的经由过程高考这个社会跃升的窄门进入上层,与魏莱所代表的社会上层如何在细节处对胡小蝶所代表的底层的欺辱,是形成对应关系的。

片子中,魏莱把陈念推下楼梯 图源豆瓣

影片对此语焉不详,实际上也让影片中这场荒唐却又灿烂的战斗缺少了一个坚实的基点。以是影片中的那场仇怨只有终点没有动身点。这种没有动身点的仇怨就像没有根基的楼阁,洋洋大年夜不雅,却一发千钧。

于是,全部不雅影历程,就在伟大年夜的感情冲击力与模糊的疑问中交替进行。

它直面当下中国人最普遍的心坎焦炙,却又对这一焦炙生吞活剥不思朝上进步。所谓校园霸凌,它有关中国革新中大年夜量留守儿童的问题,它有关今世社会剧烈更改下传统家庭的瓦解所带来的感情危急问题,它有关黉舍只关心升学率的问题,当然它也关乎全部社会代价不雅更加单一绝对,以至于丛林轨则从新受到追捧。它关系到两代人的代价不雅决裂,也关系到全部阶层的决裂的问题。要讲清楚这些问题,可能必要将更多的背景更清晰的展现,这显然在当下会有必然的制约。以是影片只能隐隐地将这一抗衡理解为穷与富、善与恶的抗衡。

《少年的你》拍出了那种阴沟之中闪现出的爱的光线,但对付那些恨意的滥觞却语焉不详。

它无疑是当下一部勇敢的作品,直面这个社会的问题,但它也用这种问题的庞大年夜来减低了它的杀伤力。

它的深情与它的粗拙,它的富丽与它的浅白,它的直面与退却,都是有代价的,值得所有创作者思虑。



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